世界电影

专题文论

  • 电影的新语言

    列夫·曼诺维奇;贾斌武;

    <正>电影和绘图:电影绘图术3D动画、影像合成、绘图、画面修饰,在商业电影中这些全新的技术大都被用来解决专业性的技术问题,而传统的电影语言仍然保持不变。手绘的画框被用来消除拍摄过程中支撑演员的威亚线,一群鸟被加入风景里,一条城市街道上挤满了用计算机制作的模拟群众演员。尽管如今大多数美国电影都在用数字技术来控制镜头场景,但计算机的使用总是被小心翼翼地掩饰起来。~①相应地,在美国电影业

    2018年05期 4-21页 [查看摘要][在线阅读][下载 1288K]
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  • 论摄影的本质

    汤姆·冈宁;马楚天;孙红云;

    <正>如果说弗洛伊德将"历史演进"这一西方核心思想引入了精神分析,那么他应该己经发现了置换这一心理现象的基本运作机制,它正是推动我们不断追求完美的持续内在动力。我认为,人们往往只是把未解决的旧问题转移到新事物上,就误以为获得发展(尤其是理论发展)了。作为一名早期电影(包括在电影出现之前更早的声光技术,如魔术灯,魅影秀,全景,留声机以及即时和延时摄影

    2018年05期 22-33页 [查看摘要][在线阅读][下载 838K]
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电影剧本

  • 夜空总有最大密度的蓝色

    石井裕也;张晓霞;

    <正>1东京的风景夜晚2016年9月。高耸的楼群一片静寂,令人毛骨悚然。东京湾漆黑的水面上倒映着对面的影像。2 (水中的影像)皇居清晨摇曳的影像。很多人围绕着皇居默默地晨跑。美香(26岁)的画外音出现。美香的画外音:习惯裸居的人恐怕都不会去慢跑。不过,这里有很多人在慢跑。3公交车站清晨高峰时段。路上有很多车辆交错驶过。美香正在等车。排队等车的人群里,每个人都在摆弄手机。

    2018年05期 34-59+2+193-194页 [查看摘要][在线阅读][下载 2255K]
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  • 远距离声音,静照生活

    特伦西·戴维斯;田风;

    <正>《远距离声音》关乎于记忆与记忆的拼贴。母亲、艾琳、麦茜与托尼都以父亲这个人物为中心发散出同等的戏剧力量。记忆并非按照线性的或者说时间前后的顺序排列,而是按照环形的模式铺展开来。它不按自然的或者真实的顺序排列事件,而是回想着这些事件在情感上的重要性。记忆因其本身而可信。任何包含回忆的"故事"都不像传统意义上的叙事,而是

    2018年05期 60-95页 [查看摘要][在线阅读][下载 2170K]
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  • 长日将尽

    特伦西·戴维斯;潘丽诗;

    <正>外景街道夜近景,升降机往下越过砖墙,经过一块写有"肯辛顿大街15"的街牌,移到为派拉迪蒙影业《圣袍千秋》做广告的电影海报。海报贴在砖上,已经破损。背景声音:我们能听到20世纪福克斯的主题曲,跟随镜头平移,拉开成更开阔的镜头拍摄街道,雨还在持续下着。这是一条由排房组成的街道。在它的右手边,栏杆横在三层楼的房子和酒窖前。它的左手边是一排两层楼的房子。这些房子都被遗弃了。整条街道都空荡荡的。窗户被砸烂,破损的窗帘飘荡着,遍地都是废墟。

    2018年05期 96-124页 [查看摘要][在线阅读][下载 1947K]
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访谈录

  • 石井裕也与池松壮亮再谈“夜空”

    森直人;孙道凤;

    <正>这是一部高纯度的电影。它极大地颠覆了人们对原著改编作品的印象。这部影片的灵感来自于最果塔希的诗集《夜空总有最大密度的蓝色》,石井裕也导演的个性在片中得到了充分发挥。暗涌的激情,清新的画风。影片中石井作品一贯的特色随处可见,与此同时又充满了当下特有的崭新的闪光点。另外,作为影片的中心人物,池松壮亮首次担纲石井作品的主演。经过此前《我们的家族》(2013年)与《温哥华的朝日》(2014年)等片的

    2018年05期 125-132页 [查看摘要][在线阅读][下载 743K]
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评论与鉴赏

  • 来去转瞬之间

    李二仕;田风;

    <正>这部发行于1988年的《远距离声音,静照生活》是特伦西·戴维斯继《特伦西·戴维斯三部曲》之后的第一部长片电影,分为上下两部,标题分别为《远距离声音》与《静照生活》。自这部电影问世,记忆成为特伦西电影的关键词,"记忆现实主义"~①也随之诞生。特伦西用那些从哥哥姐姐以及长辈那里听来的回忆作为剧本的素材,并加以艺术化渲染,最终为我们拼凑出

    2018年05期 133-136页 [查看摘要][在线阅读][下载 336K]
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  • 用记忆描绘现实

    李二仕;潘丽诗;

    <正>相较于与同时期的电影,人们发现特伦西·戴维斯讲述故事的方式不同于传统的手法,他讲传统电影中大格局的故事切换成了个人体验,以个人体验来展现社会环境,再现年代情景。在戴维斯的创作中,更多的是遵从本能的感受,不被规则所束缚。故事的发展也不再采用"A-B-C"模式的传统逻辑叙事,以意识流的模式展开,"记忆"的元素被特伦斯·戴维斯添加到了自己的创作中,变成了他用来装点与构建现实的"道具"。从"孩童三部曲"~①开

    2018年05期 137-140页 [查看摘要][在线阅读][下载 341K]
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电影与声音

  • 录音材料的特异性

    里克·奥尔特曼;张晋辉;

    声音作为电影理论研究对象,一直依附于画面和图像存在,很大程度上是因为缺少专属自己的系列语汇。声音作为研究对象,要求形成新的术语和分析模型,电影声音也需要适合自身特质的专有词汇,这是声音研究的迫切需求。

    2018年05期 141-153页 [查看摘要][在线阅读][下载 939K]
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  • 碰撞与融合:美国电影音乐及黑人音乐

    杰拉尔德·厄尔利;杨新磊;梁广成;

    <正>20世纪有很多别名:"婴儿潮"世纪、美国人的世纪、种族灭绝纪、原子弹的世纪、大众文化时代、福利政府时代、极权主义时代。但是,这个世纪最典型的特征恐怕正是历史学家提姆·博兰宁所谓的"音乐狂欢的年代"。~①可以肯定的是,在18世纪以及19世纪的西方,音乐就具有难以置信的力量——从国歌创作到作为一种真实表达的民间音乐,从某些作曲家或演奏家备受赞誉(如贝多芬、李斯特、罗西尼、奈丽·梅尔巴、珍妮·林德等)到

    2018年05期 154-159页 [查看摘要][在线阅读][下载 453K]
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理论综述

  • 美国电影批评综述

    潘源;

    <正>在美国,"电影评论"(Movie Review)与"电影批评"(Film Criticism)有所区别:"电影评论"主要对电影的情节内容、创作人员或视听元素进行概括性描述和评价,评估其市场效果,记录观众反应,多具时效性,以消费者为导向,虽然有时也包含电影史论内容,但相对而言更重推荐,而非分析,旨在影响观众的观片选择。电影评论多发表在《影迷》(Cineaaste)、《电影评论》(Film Comment)、《电影资料》(CineSource)、《经典影像》(Classic Images)、《创意编剧》(Creative

    2018年05期 160-186页 [查看摘要][在线阅读][下载 1807K]
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读者点评

  • 金基德电影中的象征符号

    高鸽;

    <正>有这样一种说法:"符号学是一门可以用来研究说谎的每一个事物的学科。"~①在符号中有一个很重要的组成部分就是象征符号。象征符号是通过人为的约定来表现象征对象,利用现实世界中己有的事物作为符号的形体,最终得以体现。象征符号己经被广泛运用在电影创作中,电影利用象征符号所做的隐喻手段巧妙而丰富。在索绪尔的语言学和朗格符号论美学思想的基础上,法国电影理论家麦茨及意大利的艾柯、帕索里

    2018年05期 187-192页 [查看摘要][在线阅读][下载 547K]
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