世界电影

专题文论

  • 怒向计算机:网络观剧时代的缓冲、噪声与永久焦虑

    内塔·亚历山大;吴宇;王涛;

    <正>为什么缓冲会被忽视?这是一个永无尽头、周而复始、不停旋转、下方还经常出现"上传中"或"缓冲中"字样的圆环。这样一幅图像无处不在,因此鲜有人探究。这幅动图告诉我们就在几秒前我们还沉浸其中的流媒体现在已经中断,原因是一台服务器正在向另一台传输数据。对此我们无能为力,只能静等,寄希望于救世主的降临。我们希望救世主从计算机中走来。事实上,在这片刻的无助中,救世主就是计算机:它是一个无影无形却又无所不能的实体,但对其逻辑与物质性,我们并不完全清楚。尽管它深

    2018年04期 4-28页 [查看摘要][在线阅读][下载 1639K]
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  • 超越悲伤——情节剧的多情感轨迹

    朱利安·哈尼希;温弗里德·门宁豪斯;陈京丽;王坤;

    <正>情节剧的情感多样性德国著名戏剧评论家阿尔弗雷德·克尔(Alfred Kerr)在1912年意识到了电影情节剧的巨大影响力。然而,他无法相信自己的眼睛:"我是一个资深的戏迷,对戏剧的场景效果耳熟能详,但是,对影像化场景谓为惊叹。"~①克尔描述了一部情节剧的内容:一位年轻人离家出走多年之后,在新世界成为有钱人,但是思母之情难以抑制。当他回到家中时,一贫如洗的母亲正在变卖仅有的几件家当。儿子把讨债者赶走,母亲高兴地扑入儿子的怀抱。"我知道这一切看起来很愚蠢,但是作为观众你突然感觉到'泪花涌上你的眼睛'。那又是怎么回事呢?"克尔问道。~②

    2018年04期 29-52页 [查看摘要][在线阅读][下载 1819K]
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电影剧本

  • 水之形

    吉尔莫·德尔·托罗;瓦妮莎·泰勒;柏愔;

    <正>(淡入)1.内景埃莉萨的公寓/河水连续镜头夜晚镜头在河底漂荡。被水环绕着。鱼儿游来游去。水中漂荡着碎片。然后,漂过一盏灯……一个咖啡壶……一只鞋。贾尔斯/叙述者:如果我要说这个故事,如果我真要说的话,我到底要怎么说?我先说故事发生在什么时候?那是发生在很久以前了,发生在一位英俊王—子统治的木末期。或者我们来说一下那个地方?那是靠近海边的一座小城,但却远离尘

    2018年04期 53-100+2页 [查看摘要][在线阅读][下载 3490K]
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  • 伯德小姐

    格蕾塔·格维希;吉晓倩;

    <正>"那些谈论加州享乐主义的人,没有一个曾在萨克拉门托度过圣诞节。"——琼·狄迪恩内景,加利福尼亚,汽车旅馆,清晨纵贯加州中部的1-5公路旁一家毫无特色的汽车旅馆,是货车司机通常会选择的落脚处。这是2002年的夏末。两个女人睡在一张床上。克莉丝汀,也叫做伯德小姐,17岁。她的妈妈,玛丽昂,看着就是伯德小姐妈妈的年纪,活脱脱是玛丽·卡萨特画笔下母亲形象的现代浪漫版本。伯德小姐(叫画外):你觉得我看着像是从萨兜克拉门托来的"吗?(切至)她们己经醒了。伯德小姐对着镜子打量自己。玛丽昂铺床。玛丽昂:你就是从萨克拉门托来的。

    2018年04期 101-138页 [查看摘要][在线阅读][下载 1990K]
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  • 无爱可诉

    奥列格·涅金;安德烈·兹维亚金采夫;罗姣;

    <正>1.外景教学楼白天放学了。学生们从楼里鱼贯而出。一些人独行,一些人三五成群。阿廖沙·斯列普佐夫(12岁)和米沙·库兹涅佐夫(12岁)——两人显然是好朋友——背着书包离开学校。他们来到一条树木繁茂的大山谷边,山谷将这片地区一分为二。俩人用一套复杂的握手动作道别,包括手指动作、顶拳,最后以互搡肩膀结束。接着米沙独自沿着山谷边一条通往一片高楼的小路走去,阿廖沙则从另一条小路径直往下进入九了山谷。2.外景山谷白天小路将阿廖沙带到一条铺砖的步道,稀疏的路灯和挨着垃圾桶设置的长椅夹道而立。阿廖沙沿着步道走了没多

    2018年04期 139-168+193页 [查看摘要][在线阅读][下载 2070K]
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访谈录

  • “我是墨西哥人!我可以!”——吉尔莫·德尔·托罗访谈

    安东·多林;罗姣;

    <正>问:您看过苏联影片《两栖人》吗?和您的影片有惊人的巧合。《两栖人》于1962年上映,《水之形》的故事也发生在1962年。答:没看过,现在知道了,很期待观看。的确是非常巧。但是您知道,《水之形》讲述的既是20世纪60年代的事,同样也是当代现实。今天,当我们说到"让美国回归昔日辉煌"的时候,指的大约就是1962年。彼时所有人梦想着未来,梦想着征服和开发宇

    2018年04期 169-173页 [查看摘要][在线阅读][下载 564K]
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电影与文学

  • 移情与间离:文学电影的非常规演绎——论奥地利女导演鲁特·贝克曼的《失梦人》

    李双志;

    <正>从新世纪伊始强势登场的《指环王》系列和《哈利·波特》系列,到各大电影节上层出不穷的以文学作品为蓝本的文艺片,再到当下中国电影产业中如火如茶的IP热潮,文学改编电影这一"从电影诞生那一刻起便开始建立的传统"~①似乎成为了跨越类型分野、兼具市场号召力与艺术影响力的主流电影制作模式。对文学研究者与电影研究者来说,文学与电影之间的关系始终是一个迷人但也错综复杂的研究课题。就文学研究而言,文学文本的影像化向来被"视为对文学的某种阐释因而也构成了文学接受史的一部分"~②,因而在广义的文学研究中也占得一席之地。另一方面,电影作为有着鲜明

    2018年04期 174-181页 [查看摘要][在线阅读][下载 805K]
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  • 湖之隐喻——小说《三条通往湖滨的路》的影视改编

    丁君君;任卫东;

    <正>虽然电影史中由经典文学改编而来的影视佳作屡见不鲜,然而在过去的半个多世纪中,文学作品的影视改编问题却变成了从形式主义到文化学理论的争鸣之地,至今没有出现令各方满意的理论共识。英国学者卡米拉·埃利奥特认为,"20世纪,文学和电影学者使用改编来争夺学科疆域和力量,在21世纪,他们更多的是使用改编来角逐理论统治和权威。"(埃利奥特:4)毋庸置疑,这种由学科思潮承载的意识形态之争,背后体现了现

    2018年04期 182-187页 [查看摘要][在线阅读][下载 458K]
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读者点评

  • 孤独行走的他者——由电影《临渊而立》看深田晃司的人文思想

    汉娜;

    <正>2016年上映的日本影片《临渊而立》,获第69届戛纳电影节"一种关注"单元评委会大奖;2017年再获第90届日本《旬报》本土电影十佳奖,第11届亚洲电影大奖最佳男演员奖以及最佳电影和最佳导演奖提名。影片讲述了中年男人利雄经营着一家金属加工作坊,和妻子章江、女儿小萤过着平淡无奇的生活,夫妻间已无情感交流,仅仅维持着婚姻的空壳。直至一日,利雄的旧友八坂从监狱刑满释放来到他们家做工并住下,参与到他们的生活中,影片开始有了各种跌宕起伏。利雄与八坂谈话的片段似乎暗示利雄曾经和八坂一起犯下罪恶,八

    2018年04期 188-192页 [查看摘要][在线阅读][下载 413K]
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