世界电影

  • 视觉特效与实体拍摄的可互换性及其对现实主义含义的改写

    加布里埃尔·F.吉拉尔特;付筱茵;蒲夏青;

    <正>在过去的几十年里,仿真数字视觉特效与实体拍摄影像之间的区别越来越难以区分。导致这一现象的原因是许多数字视觉特效被用于模拟或者仿效日常现实时,当下的技术己经精细到可以完全隐藏其间的“造假”痕迹。这一现象引发了一些学者和业内人士对于使用“现实主义”这一术语的某种怀疑。这种怀疑是基于这样一个事实,即该行业利用最新的数字技术开辟了新的消遣场所,在这个场所

    2018年01期 4-24页 [查看摘要][在线阅读][下载 1631K]
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  • 视觉特效的艺术

    维奥莉特·卢卡;杨延龙;王坤;

    <正>电影一直是各方面合作的媒体。但是纵观其120多年的历史,剪辑师、演员、美术指导和其他“线下”人员的贡献经常被观众和影评人归入“导演视角”。现在,关于电影究竟是由谁“主创”这一问题比以往更加模糊。即便强大的视觉特效软件己经成为电影制作中不可或缺的一部分,但是更多是出于习惯而非原则,导演和摄影师中心论的观点依然在被夸大。正如观众所知,

    2018年01期 25-30页 [查看摘要][在线阅读][下载 696K]
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  • 解忧杂货店

    齐藤浩史;徐怡秋;

    <正>1浪矢杂货店店外的马路X店内(1969年夏)商店街上人来人往,非常热闹。那个年代,街边的邮箱还是圆柱形的。~①马路上一辆大鼻子公交车驶过。浪矢杂货店位于街角处。店主浪矢雄治(65岁)正在笑眯眯地和来来往往的孩子们闲聊。店铺里面有一间和室。电视里正在播放阿波罗11号登陆月球的新闻。坐在矮桌前的雄治正在读一封咨询烦恼的来信,他提起笔,开始在信纸上写出自己的回答。杂货店门前贴着一张咨询烦恼的

    2018年01期 38-71+193页 [查看摘要][在线阅读][下载 2870K]
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  • 胡丽叶塔

    佩德罗·阿莫多瓦;薛玉雪;

    <正>在故事发生的不同阶段,胡丽叶塔在马德里的三处住所分别是:住所一位于费尔南多六世大街19号三层。苏安死后,胡丽叶塔与女儿安蒂娅在这里共同居住。时间是1998年至2006-2007年间。住所二是胡丽叶塔扔掉了所有会让她触景生情想起女儿的物品后搬进的公寓。这里远离市中心。街区灰暗,丑陋。不久,阿瓦死了,洛伦佐出现在她的生活中。时间是2006-2007年间至2016年。

    2018年01期 72-124+194页 [查看摘要][在线阅读][下载 4180K]
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  • 一次愉快的创作过程——《解忧杂货店》编剧齐藤浩史访谈

    野村正昭;张晓霞;

    <正>东野圭吾原著的这部畅销小说在全球范围内累计销量已经超过800万册。最初,当我读到这部作品时就感觉,无论是登场人物之多,还是故事结构之复杂,都注定将它改编成电影剧本绝非易事。然而,当电影完成后,我发现这些问题都已经被完美地解决了。当然,我早就听说,这部影片在剧本创作阶段曾经遭遇到巨大的困难。此次,我们专程采访了已经是第五次与广木隆一导演合作的齐藤浩史先生,请他谈一谈关于这部电影剧本的创作过程。

    2018年01期 161-166页 [查看摘要][在线阅读][下载 599K]
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  • 寂静之声——佩德罗·阿莫多瓦访谈

    卡洛斯·雷维列戈;薛玉雪;

    <正>这是一个阳光明媚的下午。佩德罗·阿莫多瓦正在他位于马德里的制片公司书房里,一副坐立不安的样子。对于周围的人来说,包括他的兄弟、也是他所有影片的制片人阿古斯廷·阿莫多瓦以及其他员工,空调发出的响声微乎其微,然而阿莫多瓦却说,声音在“捶打”他的大脑。他决定把访谈转移到相邻的一个房间。这里虽然色彩感稍稍逊色,但是比他的书房要安静些。原因很简单:阿莫多瓦患有耳鸣。耳鸣是一种

    2018年01期 167-171页 [查看摘要][在线阅读][下载 545K]
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  • 必须被感知——特伦斯·戴维斯访谈

    乔纳森·默里;姜波;

    <正>十多年前,电影《欢乐之家》(The House of Mirth,2000)似乎是特伦斯·戴维斯电影事业草草收场的标志。但是,《时间与城市》(Of Time and the City,2008)这部影片为他赢得了广泛的国际赞誉。这是一部低成本的纪录片,表达了他对家乡利物浦的爱恋。在这之后,作为20世纪末最伟大的英国电影导演之一,他的电影事业复兴了:迄今为止,在2010年代,他拍摄了三部故事片——《蔚蓝深海》(The Deep Blue Sea, 2011)、《日暮之歌》(Sunset Song, 2015)和《宁静的热情》(A Quiet Passion, 2016)。

    2018年01期 172-185页 [查看摘要][在线阅读][下载 1345K]
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