世界电影

专题文论

  • 你想当导演吗?

    吉村公三郎;矶村一路;洪旗;

    影像、故事、音乐——将一个又一个单独的艺术形式综合在一起便产生了电影。想成为从事电影创作的导演,有哪些条件是必不可少的呢?如今已不存在当导演所绝对必要的条件了,但我们还是希望让那些决心成为导演的人对此有所了解。本特辑,是把吉村公三郎导演于1965年寄给本刊的文章《导演条件一百条》,新加上矶村一路导演对此的评价,做成一个现代的版本,希望对有志成为导演的人起到抛砖引玉的作用。(以下吉村公三郎用“吉”代替,矶村一路用“矶”代管)

    2007年01期 4-16页 [查看摘要][在线阅读][下载 818K]
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  • 拍电影:导演技巧入门

    亚历山大·麦肯德里克;保罗·克罗宁;王俊花;

    <正>尽管在整整二十年职业生涯中只拍摄了九部电影,亚历山大·麦肯德里克(孕育在好莱坞,生在波士顿,长在格拉斯哥)仍然是英国最受尊崇的导演之一。亚历山大·麦肯德里克20世纪50年代效力于伦敦伊林制片厂时拍摄了大受激赏的故事片《白衣人》(1951)和《师奶杀手》(1955),在好莱坞还拍摄了赫赫有名的《成功的滋味》(1957),受到狂热膜拜。从电影界退休后他的所作所为却鲜为人知。1969年,年近六旬的他,在两个酝酿已久的拍摄计划终于泡汤之后,接受了由迪斯尼捐款于新近成立的北洛杉矶瓦伦西亚加利福尼亚艺术学会电影电视学院的系主任一职。

    2007年01期 17-33页 [查看摘要][在线阅读][下载 1259K]
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  • 分裂的人格:戏剧剧本和电影剧本写作断想

    何塞·里维拉;吉晓倩;

    <正>1983年春天,我的剧本《拉蒙·伊格莱西亚之家》在外百老汇的合奏工作室剧院上演。我在年轻时代曾醉心于戏剧,在多年的阅读、创作、走弯路和遭欺骗之后,我踏入了戏剧之门。二十多年后,当《摩托车日记》在圣丹斯电影节上映时,我又踏入了电影之门。

    2007年01期 34-37页 [查看摘要][在线阅读][下载 272K]
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电影剧本

  • 杯酒人生

    亚历山大·佩恩;吉姆·泰勒;赵祥龄;

    <正>在片厂商标的背景下:敲门声和远处的狗叫声。在黑色的背景下,打出一块牌子——“星期六”敲门声,先是试探的、有礼貌的,渐渐急切起来。接着我们听到有人起床。迈尔斯(画外):……妈的……门开了,画面忽然由黑变亮,亮得让你就像酒后醒来看到白天的亮光一样睁不开眼。门外站着一名工人。迈尔斯(画外):什么事?工人:嘿,迈尔斯,劳驾挪挪你的车,好吗?迈尔斯(画外):怎么了?工人:刷漆工需要把卡车开进来,你的车停得有点儿碍事。迈尔斯(画外。叹了口气,然后说):好吧,等一下。

    2007年01期 38-99页 [查看摘要][在线阅读][下载 3601K]
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  • 两杆大烟枪

    盖·里奇;潘源;

    <正>内景,审讯室,现在整个段落由眼睛、牌、轻叩的手指和嘴的大特写镜头组成。呈现在我们面前的是一双眼睛。其中一只带有淤伤,略微肿胀,但清澈依旧。艾德:“斗三张”是一种简单的扑克牌游戏;只发三张牌,不能换牌。如果你不看自己的

    2007年01期 104-148页 [查看摘要][在线阅读][下载 2567K]
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电影评论

  • 重弹的旧调

    叶甫盖尼·古西亚金斯基;罗姣;

    <正>亚历山大·佩恩的新片片名着实让许多人摸不着头脑。的确,当主人公们——两位老友迈尔斯和杰克——轻装上路,舒适惬意地驾车风驰在加利福尼亚各地,品评、畅饮当地的美酒佳酿,打高尔夫,纵情作乐时(并且,促成这次为期一周的单身汉欢乐行的原因是——杰克即将举行婚礼),影片要讲述的是什么边缘(英语片名“Sideways”直译为“从旁边”。——译者)?既然影片的寓意实际上是“欢乐常伴你左右”,边缘与之又有什么关系?

    2007年01期 100-103页 [查看摘要][在线阅读][下载 225K]
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历史与前瞻

  • 《黑客帝国》与武侠片的颠覆:重新确立好莱坞的意识形态霸权

    蒂莫西·艾尔斯;张颖;

    <正>《黑客帝国》三部曲(沃卓斯基兄弟,1999;2003)令观众得以一窥电影视觉维度的数字化扩展并产生全球化的电影词汇“武侠片”(即中国的“剑斗影片”,或者照字面意思解释为“武术影片”——本文中的武侠片既指剑斗片,又指功夫片)的过程。三部曲明显参考了武术片以及亚洲哲学的现实特性,并用时尚领先的创新技术进行包装。影片中,反叛的男主人公最后的献身使他成为一个

    2007年01期 149-158页 [查看摘要][在线阅读][下载 759K]
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  • 巡航与叙述:中国与美国的新独立电影

    方劢可;张雪莲;

    在DV变得越来越便宜以及大受欢迎的同时,传统电影胶片所需的影像存储和恢复系统不仅降低了传统电影的吸引力,也增加了电影拍摄、洗印和展映的难度,由此引出了有关影视前景的诸多问题,换句话说,也就是什么有可能已经成为(或回归为)活动影像。那么我们将见证怎样的新影视?我们将寻找什么?——这是本文着力探讨的两个问题,它们也再次引出安德烈·巴赞(Andre Bazin)提出的“电影是什么?”这一著名的基本问题。本文对这个问题的再质疑建立在质疑一切的基础上:即,“电影是什么?”这个问题是介于它寻求本质的原初语境和当代媒介环境之间的异质存在。本文关注的是各种各样的屏幕给当代电影人和电影观众带来的无处不在的“小体验”。意识到多元而又共存的种种“视窗”,同时也意识到正是这两者——多元和共存——的结合形成对复杂现实的多样性叙述和理解,正是本文所谓的屏幕多样化的含义。本文重点探讨的是当代一系列电影叙述中的“真实电视或真人秀”效果,对此,我可以举出大量例子,从加斯·范·桑特(Gus Van Sant)《大象》(Elephant,2003)和贾樟柯的《站台》到其他多样化的电影,诸如汤姆·蒂克威(Tom Tykwer)的《罗拉快跑》(Run Lola,Run,1998),斯派克·琼斯的(Spike Jonze)的《傀儡人生》(BeingJohn Malkovich,1998)和克里斯·诺兰(Chris Nolan)的《记忆碎片》(Memento,2000)等。此外,本文还将探讨把影视材料置于媒介框架中的叙述方式,亦即把电影置于适合电影表现方式的媒介框架中的影视叙述方式。通过对《大象》和《站台》的比较研究,本文进而触及了塑造我们观看体验的媒介意识。如果说传统电影屏幕呈现的是“大于你”的影像,那么《大象》和《站台》在其特定的历史文化背景中展现的却与其他媒介平台相结合的影视影像的“小经历”。同样,所谓复合与多元的真实与电影流通和影视产品有关,丹尼尔·米瑞克(Daniel Myrick)和爱德华多·桑切斯(Eduardo Sanchez)的《布莱尔女巫》(The Blair Witch Project,1999)总是被视为未来独立电影的楷模:一方面,它是一部低成本高回报的电影;另一方面,它是在美国校园和世界各地的艺术博物馆和连锁独立影院放映的。其中总是为人们津津乐道的是,独立电影不仅吸引了合适的观众群,也通过另类票房收入吸引了资金。孙慰川最近在第三届中国独立电影节上对这种潜力所发表的讲话引起了人们的注意,孙慰川教授在回答“独立电影能否走进影院”这个问题时,指出了独立电影获得资金的两条道路:一是高校院线,特别是南京这样高校云集的城市,独立电影完全可以进行各校间的循环播放,在这方面,北京师范大学的电影节已坚持了十一年。其次是手机或网络播放,特别是手机短片播放。本文将对这一有趣的观点加以讨论,并将探讨数字媒体技术在记录、批评、增强或消除传统影片神圣功能方面所扮演的角色。

    2007年01期 159-176页 [查看摘要][在线阅读][下载 1115K]
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纪录与真实

  • 并非《一个愚蠢的白人》——迈克尔·摩尔纪录片的民主语境

    安娜·米西埃克;孙红云;刘瑞新;

    本文作者将获奖导演迈克尔·摩尔作为一种社会现象展示给读者。迈克尔·摩尔那些引发争议的纪录片及其公开发表的演说被置于美国的民主语境之中。正如葛兰西所描述的一样,作者通过文化霸权的多棱镜对摩尔的作品进行了深层剖析。

    2007年01期 177-189页 [查看摘要][在线阅读][下载 1192K]
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新片介绍

  • 《黑暗扫描仪》

    张颖;

    <正>故事梗概加利福尼亚州阿纳海姆,2013年。缉毒密探弗雷德奉命监视贩卖致幻剂D物质(Substance D)的毒品贩子鲍勃·阿克托及其同伙查尔斯·弗雷克、詹姆斯·巴里斯和厄尼·勒尼曼,他在他们的住所暗中装上了最先

    2007年01期 190-192页 [查看摘要][在线阅读][下载 476K]
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