- 布·F.卡
,张学采
<正> 电影是一个梦——谁的梦?人们坐在黑暗中,却看得见;人们默不作声,却听得见。人们投入这个梦幻环境,却又积极地审视它——为的是消遣、为了放松、沟通、独处和真理。观者的介乎于被动和创作之间的相互关系与梦者的相似,因为两者都几乎持续地忘记这个梦幻世界是“人为”的;只有在光天化日之下挑剔
1990年02期 4-23页 [查看摘要][在线阅读][下载 675k] [下载次数:156 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:8 ] |[阅读次数:93 ] - 弗·若斯特
,王国卿
在影片中不可能找到相当于语言里指明说话人的那种指称元素。在一部影片里被看成是“透明的”镜头到另一部影片里又会被看成是陈述者留下的痕迹。为了区分属于叙事作品和属于风格的两类不同东西,谈论电影里的陈述时就必然要在概念上作某些调整。
1990年02期 24-31页 [查看摘要][在线阅读][下载 241k] [下载次数:301 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:22 ] |[阅读次数:97 ] - 雅·凯玛邦
,王国卿
电影的催眠力量一直引起电影评论家的注意,但是这种直觉很难确定,因为催眠本身还是一种无法解释的现象。雷蒙·贝卢尔很久以来就研究电影与催眠间的关系,因此我们先不谈他关心的其他领域,而把这次谈话的主题集中在他第 一次提出的形式化的可行方式这一问题上来。
1990年02期 31-40页 [查看摘要][在线阅读][下载 343k] [下载次数:144 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:97 ] - 田原克拓
,陈笃忱
<正> 一、三部优秀作品 从日本的娱乐片中可以看出,它具有一种堪称为日本式娱乐的剧作构造方法的固有优点。所谓优点就是指影片的结尾使人产生一种安定感,正如在适合儿童欣赏的传奇故事或童话中经常看
1990年02期 41-57页 [查看摘要][在线阅读][下载 547k] [下载次数:257 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:4 ] |[阅读次数:120 ] - Л.И.别洛娃
,泽林
<正> 电影剧本创作理论总在研究剧本创作的原理和规律。写出的东西很不少:有各种书籍、文章、须知、指南、教学参考。然而剧本在变化,人们却不能经常注意到这一点。恐怕不能责怪理论总是落后于不断发展着的艺术的种种变化。电影剧本创作理论落在电影艺术实践之后的距离,并不大于(虽然也并不小于)任
1990年02期 58-80页 [查看摘要][在线阅读][下载 762k] [下载次数:327 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:6 ] |[阅读次数:122 ] - 安·萨利斯
,汪春蕾
许多年里,激进分子们与《乡村之音》的主要电影评论家安德鲁·萨利斯一直争论不休。他的来自“生命中枢”的护身符般的争辩术似乎通常瞄准着左派而不是右派。他强调形式大于内容的观点和他对美学的过分欣赏扭曲了他的许多观点。尽管如此,他对电影鉴赏和标准的贡献是值得重视的。别的不说,他至少刺激和推动了左派们把他们自己的思想和观点加以条理化。正值《政治与电影》一书(哥伦比亚大学出版社,1979)出版之际,《影友》杂志的特约编辑、WBAI—FM驻纽约办事处的电影项目制片人阿尔·奥斯特和《影友》杂志的特约编辑、《马克思主义者展望》(现已停刊)的文化编辑伦纳德·夸特,就在WBAI—FM采访了安德鲁·萨利斯。经过整理的谈话记录发表在《影友》1979年春季号上。
1990年02期 81-99页 [查看摘要][在线阅读][下载 649k] [下载次数:146 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:2 ] |[阅读次数:89 ] - 托·雷斯堡尔格
,沈善
<正> 光线是摄影师艺术的本体,事实上也是影片的本体。电影影象是没有实体的,它们只是光——变化着的彩色的和明暗的光。由胶片材料的性质所决定,影象只在光作用于胶片感光乳剂银的化合物处才能被纪录下来。没有光就没有影象而只是一片黑。银幕形象的性质和品格决定干摄影师对照明选择的高下。
1990年02期 100-130页 [查看摘要][在线阅读][下载 1055k] [下载次数:180 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:110 ] - 莫·图林
,肖模
电子计算机技术的发展,为影像的发生,处理带来了革命性的变革。这不仅仅是指技术而言。和电影史上的情况一样,技术上的重大进展必然会对艺术产生深远的影响。本文把电视艺术(与电视图象的处理、传送、接收和使用相关的视频过程)辟为一门单独的艺术形式,并初步分析了其由来和特点。值得指出的是,作者认为,电视图象由于有经电子处理的特点,因此在其与观众的感知、无意识关系方面,以及在“拉杂播映”的叙事性方面,都是大有可为的探索领域。同时与知觉心理学、精神分析、和符号学等当代热门理论相联系。在信息化社会中,科技发展所造成的影响是当代西方影视理论研究的方向之一。在我国由于技术与艺术人员的相对隔阂,再加上科技方面与先进国家的差距,对视频艺术研究还很不够,希望本文能引起读者的兴趣和注意。
1990年02期 131-141页 [查看摘要][在线阅读][下载 379k] [下载次数:238 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:5 ] |[阅读次数:179 ] - C.M.爱森斯坦
,于培才
<正> 本文既不想作为宣言,也无意充当声明,只试图在某种程度上探讨一下我们这个复杂行当的基本问题。 如果把电影看作一个对大众具有情绪感染作用的因素(这一点就连那些千方百计要把电影从艺术行列开除出去的电影眼睛派也不否认),又在事实上考察一下电影通过广泛采用那些也以
1990年02期 142-165页 [查看摘要][在线阅读][下载 813k] [下载次数:937 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:28 ] |[阅读次数:103 ] - 罗·雅可布逊
,远婴
<正> “我们慵绻而冷漠”。诗人的这一决断至今仍然有效。 我们正在参加建构一种新型的艺术。这门艺术发展迅猛,日新月异,它不仅摆脱着各种旧有艺术的影响,甚至开始反作用于它们。它建立了自己的规范与法则,尔后又任意将其毁坏。它逐渐成为有力的宣传教育手段,社会的日常娱乐形式:在这方面它
1990年02期 166-174页 [查看摘要][在线阅读][下载 312k] [下载次数:161 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:109 ] - 拉·戈戈别里泽
,扎·阿尔谢尼什维里
,胡榕
<正> 几个声音(画外):啊,有意思!瞧那儿,近一些。为什么银幕又糊涂了?我可不怎么相信这个。 心理学家(画外):您好! 几个声音(画外):是的,是的!挺有趣味的。有些新东西…… 心理学家(画外):您好!您好!请坐吧……请坐。我给你们解释一下
1990年02期 175-228页 [查看摘要][在线阅读][下载 1076k] [下载次数:114 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:166 ] - 胡榕
<正> 苏联格鲁吉亚加盟共和国人民演员拉娜·戈戈别里泽是当今世界影坛上一位知名度较高的女导演。她的作品大多以当代妇女的生活为主题。从1967年她的处女作《在同一个天空下》问世,到1979年《个人问题访问记》获全苏电影节大奖,直至1986年
1990年02期 229-236页 [查看摘要][在线阅读][下载 261k] [下载次数:86 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:242 ] - 伊·瓦依斯菲尔德
,王迪
<正> 课程的任务。它在培养电影编剧和导演的系统中的位置。 作为造型手段系统中的电影剧作。电影剧作的两个方面——电影文学剧本形态和在银幕上的体现。它们的区别与统一。“电影剧作”这一概念的其它方面,如某一作者,某个国家的电影剧作等等。
1990年02期 237-248页 [查看摘要][在线阅读][下载 337k] [下载次数:278 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:91 ] - 让—雅克·贝尔纳
,任友谅
1989年秋,巴黎到处可见两部新片的海报,一部是贝特朗·塔维尼埃导演的《生活,仅此而已》,另一部是朱塞佩·托尔纳托雷导演的《“天堂”电影院》。这样一来,诺瓦雷先生一举越过了意味深远的大关:他已经拍了一百部影片。借此机会,我们请与他合作过的导演和演员一起来谈谈这位著名演员各方面的情况。
1990年02期 249-256页 [查看摘要][在线阅读][下载 237k] [下载次数:72 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:114 ] 下载本期数据