- ВЛ.瓦卢茨基,李钧学
<正> 昏暗的房间。 奥莉娅躺在床上,被子拉到胸口,露出美丽的脖子、赤裸的肩膀和胳膊。钟敲十一下,奥莉娅等敲完最后一下,便说起来: “……奶奶当姑娘的时侯,常常在主显节前几天替自己算命。你听说过没有,要把两面镜子斜放着,手里拿着蜡烛,透过火苗望镜子,看自己命
1988年05期 3-36页 [查看摘要][在线阅读][下载 868k] [下载次数：106 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：115 ] - 阿兰·卡瓦利埃,卡·卡萨比昂卡,黎赞光
<正> 贯穿影片的主要布景是一面灰色的墙,由灯光控制墙壁深浅浓淡的色调变化。室内陈设表明故事发生的地点:有时在马尔丹家,有时在加尔默罗会修道院(会客室、洗衣房……),在神甫那里,在梵蒂冈等地。 影片采用了同期录音手法。各种音响都很清晰,画面始终无音乐伴奏。
1988年05期 37-97页 [查看摘要][在线阅读][下载 1647k] [下载次数：106 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：70 ] - 贝·维拉特,陈东
<正> 当德肋撒·马尔丹于1888年4月9日进加尔默罗会修道院时,她年仅十五岁零三个月。为了得到进修道院的特别许可,她顽强地进行了奋斗。特别许可的获得使深感受神召唤的她实现了夙愿。九年后,她因患肺结核病死于修道院内。她的声誉在死后很快就得到了确认。早在1916年,仅仅在她逝世后十六年,教皇庇护十世在谈到德肋撒时,称她是“现代最伟大的圣女”。1923年,
1988年05期 98-106页 [查看摘要][在线阅读][下载 321k] [下载次数：82 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：65 ] - 迈·西米诺,齐颂
,乐驷
对人的猎捕不同于一般的狩猎,谁若旷日持久地猎捕手持武器的人,并以此为乐,让他们再狩猎任何东西都没兴趣了。
1988年05期 107-211页 [查看摘要][在线阅读][下载 2978k] [下载次数：234 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：101 ] - 林·赫斯特伯格,曹奕
,徐林
黛博拉·温格出生在克利夫兰,在洛杉矶长大,十五岁高中毕业后,她前往以色列,加入了以色列的集体农场,后在以色列服役。回到美国后,她上了一段大学,在她十八岁时,温格从卡车后部掉下,这场事故使她陷入昏迷状态。在医院期间,处于瘫痪和失明状态的温格决定成为一名女演员。“我想,如果我能从这儿活着出去”,她说,“我就要做我想做的事——毕生去演戏。”她痊愈后,开始在电视台工作。在影片中扮演了一些小角色之后,她成了《都市牛仔》的主演。起初,派拉蒙影业公司和合作制片人罗伯特·埃文斯都曾反对她扮演这一角色。温格说埃文斯声称:“我不愿意跟一个十英尺高的人合作。”但是,导演詹姆斯·布里奇斯为温格据理力争。《都市牛仔》这部片子使她成为名星。接着在1982年轰动一时的坎那利街和同年发行的《军官与绅士》使温格赢得了奥斯卡金像奖提名。1983年的《母女情深》使她获得了第二次奥斯卡金像奖提名。她继而又拍摄了《杀手迈克》(1984),《法网神鹰》(1986),《黑寡妇》(1987)和短剧《天赐良缘》(1987)。 在她最近的影片《叛逆》(由哥斯塔·格文罗斯执导,他曾执导过影片《Z》《失踪》)。温格扮演一位美国联邦调查局的代理人,她暗中调查一个谋杀黑人的白人种族主义者组织,当这个代理人爱上她的调查对象(由?
1988年05期 212-217页 [查看摘要][在线阅读][下载 181k] [下载次数：73 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：73 ] - 沃·里拉,周传基
<正> 电视是有各种固定路子的媒介。由于要鼓励一种愿意经常观看某一节目的习惯,于是就形成了续集片的思想,它影响到整个节目的安排。这种理论是这样的,固定的观众喜欢一种重复的和熟悉的产品,就像孩子们要求一个故事讲了又讲,电视观众要求
1988年05期 218-234页 [查看摘要][在线阅读][下载 618k] [下载次数：226 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：174 ] - 苏珊·桑塔格,赵炳权
自三十年代以来,莱妮·里芬斯塔尔便一直是评论界的注意中心,评论她的调子正像对D.W.格里菲斯一样:这位伟大的电影艺术家对电影风格的敏锐感觉和对电影形式做出的贡献是值得赞扬的;至于这位艺术家的政治敏感性最好留给社会历史学家去考虑。和格里菲斯相比,里芬斯塔尔更多地被人看作是个不问政治的艺术家,说她本人主要关心的是美学和技巧,只不过她的作品被别人当作政治工具利用而已。苏珊·桑塔格试图要缝合的就是这种要把艺术和政治分离开来的做法。桑塔格详尽地回顾了里芬斯塔尔这样一个法西斯的唯美主义者的漫长生涯,她怎样从一个舞蹈演员和阿诺德·范克博士那几部山地生活影片的影星起家,直到她近来发表的苏丹部落努巴人的摄影小品。桑塔格有力地论证了莱妮· 里芬斯塔尔的作品中一贯存在的法西斯主义和美的不可分性,同时却没有抹煞里芬斯塔尔所具有的电影才能(这是下一步有人要破除对她的迷信时可能要修正的一点)。 虽然桑塔格是站在独立知识这样一种有利的立场上,而并不倚仗不受个人感情影响的某种方法论,但这并未改变她注意对里芬斯塔尔作出有说服力的历史与美学的再评价。
1988年05期 235-255页 [查看摘要][在线阅读][下载 751k] [下载次数：610 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：16 ] |[阅读次数：187 ] 下载本期数据