- 叶·魏茨曼
,崔君衍
<正> 坚持马克思主义的电影理论家和实践家在电影艺术的最初阶段寻找过电影作为艺术的哲学依据或一般认识论的依据。意大利人卡尔瓦诺·德拉沃尔贝正确地指出,“这些人的探索标志着马克思和恩格斯开创的唯物主义美学获得真正成功的发展新阶段”。 重新研究苏联革新家们在探索电影的哲学基础方面留下的理
1987年04期 4-29页 [查看摘要][在线阅读][下载 921k] [下载次数:272 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:2 ] |[阅读次数:181 ] - M.扎克
,胡榕
<正> 生活进程与艺术发展的联系是相当复杂而多面的,就其实质而言是辩证的,直线条地处理它们是危险的。尤其正值当前各种生活现象的实际进程始终要求对所积累的经验以及特殊的审美纲领进行创造性的思考的时期。
1987年04期 30-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 697k] [下载次数:86 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:170 ] - 尼·布朗
,齐颂
,齐力
<正> 在本文的第一部分中,我从历史观点出发介绍了美国电影业的发展及其与美国社会的不断变化的关系。当然,这不单单是从历史的角度进行探讨,还牵涉了一系列理论上的特性。在下面两讲中,我准备重点谈批评论,特别是包含了历史和理论两方面影响的评论模式。我打算以《青年林肯》(1939)和《这是约翰陀》
1987年04期 50-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 429k] [下载次数:373 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:5 ] |[阅读次数:204 ] - 爱·茂莱
,邵牧君
<正> 格雷厄姆·格林和银幕 没有必要把电影视为一门全新的艺术;就其虚构的方式而言,它的目的是和小说相同的,正如小说的目的无异于戏剧一样。契诃夫在论及他的小说家同行时说:“他们中之佼佼者是现实主义的和按原样描述生活的,但由于每一行都渗透着明确的目的性,像是充满了液汁,你感到除了生活的本
1987年04期 62-78页 [查看摘要][在线阅读][下载 581k] [下载次数:345 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:180 ] - 伍迪·艾伦
,陈梅
<正> 上帝,她真美啊…… [切入]内景,汉娜家的套房,晚间 丽的正面镜头,她身穿一件灰色毛衣,倚在通往餐厅的门道边,面带笑容地正视着摄影机镜头,声带上传来艾略特的声音。 艾略特的画外音:上帝,她真美啊…… 丽扭过头去张望一下,随即离开门道。摄影机跟拍,她经过一排放着书和照片的大书架,书架挡住了她的身影,她走进一个舒适的门厅,那里已经站满了人。有些人拿着饮料,有些人刚刚走进套房的大门。人人都在
1987年04期 79-166页 [查看摘要][在线阅读][下载 2663k] [下载次数:228 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:206 ] - 亚·沃克
,咏箫
<正> 今年暮春,能从时报广场花里胡哨的灯光广告和纽约东部严肃的住宅区挣到钱的成绩斐然的影片,要数伍迪·艾伦的《汉娜姐妹》了。自从大约十年前伍迪·艾伦的《安妮·霍尔》成功地触动了公认的、富于刺激性的纽约生活的神经,并把这种生活变为人们的代表模式以来,还没有哪部影片获得如此卓越的成就。 这部影片的人物全部是曼哈顿区一个家庭的成员。作为伍迪·
1987年04期 167-176页 [查看摘要][在线阅读][下载 344k] [下载次数:318 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:112 ] - 野田高梧
,陈笃忱
<正> 英国影片《飞越地中海》(哈莱·瓦特编剧兼导演)是一部表现澳大利亚沿海地区的牧民们为了防备日本军队的轰炸和登陆,将大批饲养的牛群转移到内地去的所谓半纪录性影片。其中虽然也描写了人与人之间的纠葛,但它最主要的篇幅则是用来表现转移牛群的艰苦历程。 酷暑炎炎,水源匮乏,数以千百计的牛群渴得耷拉着舌头奔
1987年04期 177-195页 [查看摘要][在线阅读][下载 550k] [下载次数:216 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:128 ] - 贝·贝托鲁齐
,宁瀛
<正> 我不希望以作报告的形式来讲,我希望以讨论的方式,我更有兴趣交谈。可以从《随波逐流的人》开场。我不希望只是大家认识我,最好是我也能认识大家,我们互相认识。 总得有一个人开个头,提出问题,或者有什么不懂的,都可以提问。
1987年04期 196-202页 [查看摘要][在线阅读][下载 239k] [下载次数:146 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:114 ] - 伊·格拉辛科娃
,许宏治
<正> 电影导演艺术的起源 导演艺术是十九世纪末戏剧的产物,它比戏剧要年轻好几个世纪。电影导演艺术又比电影年轻。的确,电影艺术的飞速发展,利用现有艺术经验、首先是戏剧经验的可能性,把若干世纪压缩为十年至十二年了。这个事实本身并无令人惊奇之处,因为导演艺术只有在戏剧和电影发展的完全成熟阶段才成为必不可少的。
1987年04期 203-221页 [查看摘要][在线阅读][下载 693k] [下载次数:186 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:124 ] - 卢珮文
<正> “我对电影和我认为电影所能起的作用十分关心,但是令我失望的是今天纵目影坛,十部影片中有九部我认为没有感情,没有任何社会意义。你越是想拍一部主题严肃的影片,受到的挫折越大,于是要拍这样的电影的困难也就越多。 “有一阵子,带有个人个性的影片似乎能东山再起。
1987年04期 222页 [查看摘要][在线阅读][下载 20k] [下载次数:52 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:219 ] - 谢·爱森斯坦
,俞虹
<正> 这篇文章是爱森斯坦在1929年为德国电影理论家恩·考夫曼的著作《日本电影》的俄译本写的后记。 爱森斯坦在这篇文章中,把蒙太奇理论作为电影艺术整体理论的一个部分进行了阐述。他把主要的注意力集中在电影的观念体系,亦即理性电影的问题上,同时也涉及到了这一论断的第二个层面——电影的情绪感染力,亦即观众的心理学的问题。
1987年04期 223-243页 [查看摘要][在线阅读][下载 637k] [下载次数:431 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:8 ] |[阅读次数:119 ] - 郑再新
<正> 1978年4月的那个星期一,在好莱坞的一个国际名流荟萃的大厅里,正在举行传统的奥斯卡金像奖的授奖仪式,美国电影艺术与科学学院将把最高奖赏授予上一年成就卓著的电影名流。小巧的金质塑像的价值远远胜过金钱的报酬,它是一个象征,象征着受奖者的才华得到了世界的承认,达到了事业的顶峰。 仪式主持人首先宣布:“学院最佳影片奖授予伍迪·艾伦的
1987年04期 244-250页 [查看摘要][在线阅读][下载 248k] [下载次数:280 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:1 ] |[阅读次数:208 ] - 沈伯根
<正> 你得先选择故事,然后才知道怎样去处理它。单凭对话和主题,我不认为是一件完成了的作品。故事梗概是极为重要的基础,但是不一定非得完全按它去表现不可。即使一部话剧也要不断修改,在排练时进行改动。我可以举个例子。我拍过一部叫《疤脸大盗》的影片。我们起用一名以前从未演过戏的新演员,他名叫乔治·拉夫特;他是个
1987年04期 250页 [查看摘要][在线阅读][下载 29k] [下载次数:183 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:222 ] - 吉·萨拉沙斯
,何力
《卡门》是西班牙导演卡洛斯·绍拉根据梅里美的小说和比才的同名歌剧改编的影片,摄于1983年,曾于1986年西班牙电影周期间在我国上映,引起了观众的兴趣。 下面选译的对这部影片做出不同评价的两篇评论文章可能会引起读者的兴趣,从中可以看到影评家们怎样诉诸读者(未来的观众)的情感和理智,引发他的思考,唤起观片的欲望(或者泼冷水)。一篇短文涉及了评论家的判断、影片的简介、创作结构、音响各方面的内容,称得上短小精悍。
1987年04期 251-254页 [查看摘要][在线阅读][下载 115k] [下载次数:100 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:107 ] - 克—玛丽·特里莫娃
,单万里
<正> 我承认,事先我是寄予厚望的。卡洛斯·绍拉将《血姻缘》的排练过程(安东尼奥·佳代斯根据洛尔迦的剧作改编的芭蕾舞剧)拍成电影,完成了他的杰作。我认为,在这里可以看到“斯泰莱式”的场面调度,将完美的设计与居室空间的魅力结合在一起。
1987年04期 254-256页 [查看摘要][在线阅读][下载 80k] [下载次数:105 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:3 ] |[阅读次数:99 ] 下载本期数据