- 彼·沃伦
,何小正
<正> “现在我算明白了,文明的保护层有多薄。一场意外事故和一辆伪造的救护车——一番诬告和一次假拘留——有成打的办法把人从这个快乐而忙碌的世界上打发掉”。要写谈论希区柯克的文章,引用巴肯的话来开头是再恰当不过的,甚至在拍《三十
1987年02期 4-10页 [查看摘要][在线阅读][下载 253k] [下载次数：363 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：9 ] |[阅读次数：150 ] - 郝大铮
加拿大电影理论家、昆斯大学教授比尔·尼柯尔斯于1986年应邀在中国电影家协会暑期国际电影讲习班上讲授了《从希区柯克谈若干阐释问题》。这一课题实际上不仅是关于希区柯克的研究,而主要是通过介绍阐释希区柯克影片的若干方法来说明当代西方电影理论的研究和应用范畴。本文是作者对尼柯尔斯教授四次讲课的整理和补笔,旨在使读者了解为什么近二十年来本属“不登大雅之堂”的希区柯克的影片,由于它们的多样性、统一性、通俗性和丰富的内涵,以为值得研究的电影现象。
1987年02期 11-35页 [查看摘要][在线阅读][下载 910k] [下载次数：453 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：11 ] |[阅读次数：253 ] - 罗·卡普西斯
,袁鹤年
<正> 直至1960年,美国评论家们说起阿尔弗莱德·希区柯克往往还是“不管怎么说,那人是拍惊险片的,对不对?人们很难把一部惊险片称为艺术品,是不是?”这种调调一成不变地拍摄某一特定类型影片的艺术家的声誉,部分地反映出艺术界对于该类型能够在何种程度上创造出严肃、重要作品的一致看法。希区柯克在惊险片类型方面的创作及贡献即是一个例子。直到六十年代,影评
1987年02期 36-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 421k] [下载次数：242 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：83 ] - 罗·伍德
,陈梅
<正> 我们为什么要认真对待希区柯克呢? 这个问题的提出便是令人遗憾的:假如电影真正被看成是一门独立的艺术而不仅仅是小说或戏剧的附属品,假如我们还能观看电影而不是在内心把它转化为文学,则没有必要提出上述问题。但既然目前的状况如此,似乎不正视这一问题便无法下笔撰写一部关于希区柯克的著作。
1987年02期 48-63页 [查看摘要][在线阅读][下载 560k] [下载次数：271 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：109 ] - 伊·亨特
,林瑞颐
<正> 1.[淡人]近景。外景,天空,白天 放映片头字幕时,叠印鸟儿成群结队地从左向右飞翔的剪影,同时听到鸟鸣及鸟儿扑打翅膀的声音。鸟群咻咻啼叫声由弱渐强,直至宇幕完。
1987年02期 64-167页 [查看摘要][在线阅读][下载 2701k] [下载次数：249 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：5 ] |[阅读次数：91 ] - 留·贝卢尔
,单万里
<正> “本文分析”是西方当代电影学家力求实现影片研究“科学化”的重要方法。本刊介绍过本文分析的一般原则(参阅1985年第3期《现代电影理论信息》关于《怎样研读影片本文》一节),现在,我们通过这篇文章,向读者提供电影符号学系统分析影片的一种模式。这个模式特别注重影像的结构,而且表明在西方文化中性别和创作主体、陈述过程和意识形态的密切关系。
1987年02期 168-189页 [查看摘要][在线阅读][下载 778k] [下载次数：393 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：106 ] - 野田高梧
,陈笃忱
<正> 基本(Ⅰ) 虚构的真实 电影的基础在于“拍摄实况”,这种说法无疑是正确的。新闻电影就是要捕捉到其时其刻事物的原貌,而纪录电影则更需要抓住“真实”,对故事片来说,这种精神同样非常重要,也应给予足够的重视。但是,今天,如果冷静地闭上眼睛回想一下,拿我们过
1987年02期 190-208页 [查看摘要][在线阅读][下载 607k] [下载次数：252 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：7 ] |[阅读次数：123 ] - И.塔兰金
,黎力
<正> 我要马上声明,我不能抱怨说,评论界没有注意我。人们写了各种各样的文章,但我一次也没有受到严厉的批评。一般来说,我与评论家们的关系是正常的。 有一段时间,我通过局里订阅各种影评剪报。后来又不订了,因为不感兴趣。我认识到,无论作为观众或电影工作者,我都没有从这种阅读中获得许多东西。
1987年02期 209-217页 [查看摘要][在线阅读][下载 284k] [下载次数：68 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：108 ] - 约·弗兰肯海默
,郝一匡
约翰·弗兰肯海默(1930-)与西德尼·吕美特、富兰克林·沙夫纳和德尔伯特·曼等人同属“电视的黄金时代”的一代人,他导演过《90号剧场》和《本月的杜邦·肖节目》等电视系列片。当现场播出的纽约电视节目之星开始黯谈时,这些人便转到好莱坞从业,导演了许多类似的光彩熠熠的戏剧性故事片。这些往往是对白较多的电影剧本多半出自查耶夫斯基、英奇、塞林、维达尔、阿克塞尔罗德这些编剧之手,他们同属电视和战后百老汇的编导高才。他们中的佼佼者很快就使自己的才华适应了电影这一原有的媒介,同时又保持了他们原有风格中有益的元素。在成功地实现这一转变的人当中就有弗兰肯海默,看来他从电视经验中形成的现场实拍特点对他的影片(如《满洲候选人》和《五月里的七天》)的成功做出了有意义的贡献。六十年代初,美国影评界状况不佳,而弗兰肯海默似乎颇有预见地给法国人提供了一个研究的典型。虽然他没有提到“新浪潮”这个名词,但他指的正是戈达尔、特吕弗和夏布罗尔等影评家兼导演的创作。可惜1964年以来,美国影评的总的水平虽然或许有所提高,但他在本文中所说的导演和影评家之间创造性的相互交流却迄今没有实现。
1987年02期 218-222页 [查看摘要][在线阅读][下载 179k] [下载次数：106 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：128 ] - 迦·波尔逊
,艾·罗德
,邵牧君
<正> 毫无疑问,“新浪潮”的最佳作品已给电影制作带来了剧烈的变化。虽然他们的新创往往是惊人的,但我们也不应当因而就茫然失措,看不到它们只是一次更广泛的革命的一部分。在这次革命中,我们的艺术观或意识本身都可能发生微妙的变化。
1987年02期 223-250页 [查看摘要][在线阅读][下载 1001k] [下载次数：195 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：134 ] - 欧·卡伦巴赫
,彬华
,齐颂
<正> 电影评论 《电影和文学中的反思性——从唐吉诃德到让一吕克· 戈达尔》 罗伯特·斯塔姆作 乌米出版社,1985年 斯塔姆在做学问上是一位杂家,他的著作把社会的、心理的
1987年02期 251-255页 [查看摘要][在线阅读][下载 160k] [下载次数：63 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：95 ] 下载本期数据