世界电影

  • 扬索影片中的运动和时空

    伊芙特·皮洛,李恒基

    米克洛斯·扬索——匈牙利著名导演,生于1921年多瑙河畔的小城瓦克。大学法学系毕业后,他在一家电器公司法律处供职。1945年匈牙利解放后,扬索重新攻读艺术史、人类学史和电影史,立志投身文艺,并参加了支持工农出身的青年受高等教育的“人民公学”运动。1950年毕业后,他开始了电影生涯。最初八年,他在匈牙利新闻纪录电影制片厂工作,拍摄过二十多部纪录片。他导演的第一部故事片(《钟到罗马》)摄于1958年。米克洛斯·扬索的主要作品有《三星》(1960),《我的路》(1964)、《绝望者》(1965)、《红与白》(1967)、《冬季旱风》(1969)、《上帝的羔羊》(1970)、《红色赞美诗》(1972)等。1964年后,扬索的作品逐渐形成了自己独特的风格,扬索被公认为匈牙利电影业中最有创作特色的导演。他在电影形式上进行了大胆的,富有成效的探索,比如,他的影片往往用很长的长镜头结构,《冬季旱风》竟只有十三个镜头。他的摄影机跟拍演员的活动时甚至要转三百六十度。他的人物似乎在翩翩起舞,跳着“即兴悲剧”。扬索作品的立意总是包含于隐喻之中。他往往借古讽今,因此在国内曾多次受到批判。然而在国际上,扬索的影片正愈来愈引起重视,被普遍认为是当代最重要,最有创新精神的电影导影之一。《扬索影片中的运动和时空》一文译自匈牙利著名女影评家伊芙特·皮洛所著的《米·扬索》一书第二章第二节。篇题为译者所加。每段的小标题是原有的。伊芙特·皮洛自1967年以来曾多次与扬索合作拍片,对扬索的电影语言有直接的、深刻的了解。

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  • 当代电影剧作的语言

    M.罗姆,张由今 ,黎力

    <正> 必须首先指出,近来我国和西方许多电影剧作家和导演揭示了电影这一武器的某些特别强有力的方面,电影的整个新诗学与此分不开。严格说来,不能把这些方面称为新事物,因为它们以往就存在,只不过当今似乎是以新的质表现出来而已。现在还难

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  • 亨利·方达和凯瑟琳·赫本获得金苹果奖

    晓兰

    <正> 据美联社好莱坞讯:首次共同在影片《金色池塘》中担任主角的美国著名电影演员亨利·方达和凯瑟琳·赫本于1981年12月13日荣获好莱坞妇女新闻俱乐部的金苹果奖。达两位被命名

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  • 素材与剧本

    山田洋次,陈笃忱

    <正> 要有一定要拍的冲动创作一部作品最重要的是什么呢?一言以蔽之,要有一定想拍的心情。这种心情可以把它叫做动机,也可以称之为冲动。至于具体是怎样的动机或冲动,那是很难用语言来说明的。就我个人来说,从未有过基于如此这般的理由而要创作一部作品,换句

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  • 《大西洋城》获奖

    晓兰

    <正> 据合众国际社好菜坞讯:加拿大影片《大西洋城》击败了沃伦·比蒂的《赤色分子》,获得洛杉矶电影评论家协会的最高荣誉。《大西洋城》被命名为1981年的最佳影片,剧中男主角伯特·

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  • 主人公的形成和职业的公式(对话录)

    A.巴塔洛夫,胡榕

    <正> 《电影艺术》记者马斯洛夫斯基(以下简称马):银幕上的主人公,这是我们电影学里经常探讨的课题。这并不奇怪,因为人始终是苏联电影艺术的注意中心。“一切为了人”这条原则是这门全社会关注的艺术的基础。它在表现和思考现实生活时不能不竭力理解时代对人产生的影响。因此,当代人物形象这一苏联电影艺

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  • 阿仑·德万逝世

    晓兰

    <正> 好莱坞电影界的先驱者阿伦·德万因患心脏病,于1981年12月21日死于医院,终年九十六岁。他曾在四百多部影片中导演过从莉莲·吉许到维拉·赫鲁芭·拉尔斯顿等众多的电影明星。他还瞥作出重大的技术革新,如:

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  • 奋斗中的女导演

    萨·奥·戴维斯,胡思旅

    <正> 对这位年轻的电影导演来说,这几天的拍摄工作确实是十分艰苦的。前天,在安大略湖中心一艘颠簸摇晃的船上拍片时,难于处理拍摄方位。当时天气恶劣,拍摄计划很紧,还有一些演员晕船。次日上午,在多伦多一幢都铎式宅第中的一堂布景起了

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  • 奥逊·威尔斯

    弗·特吕弗,陈梅

    <正> 1946年7月《公民凯恩》在巴黎首映的时候,安德烈·巴赞还是一位青年评论家。当时他二十八岁,从事专业评论不过两年工夫。显然,除了马赛尔·卡尔内的《太阳升起》、让·雷诺阿的《游戏的规则》和查利·卓别林的《凡尔杜先生》以外,最使他感兴趣的影片莫过于《公民凯恩》了。

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  • 评波兰斯基的《苔丝姑娘》

    威·科斯坦佐,夏平

    <正> 要在一部影片的短暂时间内抓住一部重要小说的实质和精神通常是一种可怕的挑战,但是《苔丝姑娘》对于电影导演却有着特殊的诱惑力。托马斯·哈代的小说非常形象化,有些特别富于形象的部分往往被认为是“电影化的”:如画的风景、刺激性的动作

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  • 新浪潮始末

    让—皮埃尔·让科拉,晓马

    <正> “有一点我们强调得不够:‘新浪潮’既不是一场运动,也不是一个学派,又不是一个集团,它只是一定的量,是报界创造出来的统称,为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手统归一类,以往,每年只能出现

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  • 欧洲电影业状况不佳

    汪敏

    <正> 法国影院联盟提出的报告指出,欧洲电影院的数目正在急剧下降,电影市场已被美国影片统治。报告指出欧洲共同体中最大的四个国家:英国、法国、西德和意大利,每年可卖出七亿零四百万张电影票,而美国电影占其中的百分之四十七,意

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  • 《女继承人》

    松青

    <正> 奥丽薇·德·哈维兰在《女继承人》中的表演使她第二次获得了金像奖,而且完全受之无愧,因为这位勤奋、诚挚的女演员在鲁斯和奥古斯塔斯·戈茨根据他们自己的舞台剧本改编的影片中进行了一次她最深邃的表演,

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  • 《老处女》

    石林

    <正> 这部影片摄制于1939年,正值好莱坞的(也是蓓蒂·戴维丝本人的)鼎盛时期。它是一部优秀的爱情故事片,有疯魔般的狂热、甘苦兼有、爱恨交织的气质和势不可挡的戏剧性冲突。在它的前前后后,都很少有影片可以与之匹敌。

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  • 英国影片《法国中尉的女人》

    李庄藩

    <正> 影片有两条故事情节线平行发展。一个是根据英国著名小说家约翰·福尔斯畅销小说《法国中尉的女人》改编的。故事的时代背景是1876年维多利亚时代,地点在英国南海岸的一个滨海城市莱姆·里吉斯。影片开头是描写在海岸边的长堤上站立了一个身着黑色斗篷、美丽动人的神秘女人,她双

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  • 巴西影片《皮索特》

    李庄藩

    <正> 巴西有三百万街头流浪儿。他们大多数是未婚父母和妓女的私生子,生下来就被遗弃,漂泊街头;有的是贫困人家无钱上学、父母管教不严的子弟。这些孩子由于无所事事,便成群结伙进行各种偷窃抢劫的活动。巴西影片《皮索特》(皮索特在葡萄牙语里是“小东西”的意思)即是描写这种流浪儿堕落的情况。

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  • 清水晶撰文悼念岩崎昶

    吟梅

    <正> 岩崎昶系日本著名的电影理论家及评论家,主要著作有:《电影与资本主义》、《现代的电影》、《希特勒与电影》《电影的理论》、《现代电影艺术》、《日本电影史》、《被占领的银幕》、《我的日本电影史》等。1965年,岩崎曾率领

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  • 电影界的一位巨人——悼念法国导演阿贝尔·冈斯

    凯·布朗诺,李庄藩

    <正> 无声电影时代是人才辈出的时代。如D.W.格里菲斯、谢尔盖·爱森斯坦和阿贝尔·冈斯。没有人在影片的规模上和艺术成就上能超过这些才华横溢的巨人。他们留下了一整套电影语言。他们互相尊敬、互相了解。例如,格里菲斯曾出席冈斯的《我控诉》的首

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  • 庆祝奥逊·威尔斯从影五十年

    于昕彤

    <正> 在好菜坞外国新闻协会1981年10月19日举办的晚宴上,大约三十位国际电影导演,包括意大利的贝尔纳多·贝特卢奇和法国的罗杰·瓦迪姆,向奥逊·威尔斯这个被好莱坞冷落了三十年的导演致敬。“勇气”二字是导演们向威尔斯致词中的主要形容词,被一再用来称道

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  • 马尼拉国际电影节受到抵制

    汪敏

    <正> 今年1月在菲律宾首府马尼拉举办的第一届马尼拉国际电影节,受到~~

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