- C·格拉西莫夫;周傳基;
<正> 艺术片电影剧本征文意味着新作者的出现,新题材的提出,以及这些题材将在电影艺术的多种多样的样式中得到表现。但很显然,中心的题材仍然应当是我们苏维埃社会的生活,中心的人物形象仍然应当是我们苏维埃人。苏联电影艺术对现代题材的处理,已经积累了丰富的成功经验。从影片"迎展计划"在银幕上出现的时候起,关于自由的创造性的劳动、社会主义劳动竞赛、新性格的形成这些题材——为共产主义而奋斗的
1956年05期 1-9页 [查看摘要][在线阅读][下载 398K] [下载次数:48 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:133 ] - E·格布里羅維奇;李溪橋;
<正> 1常常有这样的情况:一个电影剧本,原来是构思得很有趣的,有设计得很好的人物性格和明确的思想,但是写出来之后却显得很杂乱、松散而且缺乏业务技巧。这种情况之所以产生,主要是由于作者完全不了解应该怎样来写作电影剧本中的每一场戏。要知道,电影剧本中的每一场戏,可以说就
1956年05期 10-25页 [查看摘要][在线阅读][下载 671K] [下载次数:43 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:95 ] - C·斯托略洛夫;蓓佳;
<正> 让我们设想有这样一个电影演员,他热爱自己的艺术,并且在这门艺术中工作了很多年。导演和观众都认为他是一个善于创造正面形象的电影演员,而他自己也很熟悉苏联现代英雄人物的角色。看来,这样的演员应当是非常迷恋于工作,应当是工作得很多并且很有成效的!可是他却感到很不满意。他只想得起很少几个能合乎他的理想的
1956年05期 26-33页 [查看摘要][在线阅读][下载 340K] [下载次数:21 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:87 ] - П·卡道奇尼科夫;楊秀實;
<正> 一个艺术家无论在什么地方,无论在戏剧中或在电影中,永远都离不开紧张的创作劳动。而在电影中,这种劳动就更加复杂。正像С·爱森斯坦所正确指出的那样,电影演员应当善于像电灯那样生活,——一会儿打开,一会儿关上,停歇了一会,又燃亮起来……尽管灯光照得连眼睛都睁不开,灯光下的炎热实在难忍,尽管在摄影棚进行拍摄时感到很多不便,但是演员却必须进行表演,而且要间歇性地表演,有时甚
1956年05期 34-39页 [查看摘要][在线阅读][下载 259K] [下载次数:28 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:102 ] - C·薩姆桑諾夫;潔人;
<正> ……有一个演员参加了莫斯科艺术剧院,就在斯坦尼斯拉夫斯基的领导下工作,在这以前,他已经有过近二十年的演员工作的经历了。来到莫斯科艺术剧院之后,他成功地试演了一个配角,于是就让他在В·卡达耶夫的舞台剧本"盗用公款者"中扮演一个主角——出纳员瓦涅奇卡。这个演员以为一切也都会十分轻易、简单,但是竟发生了意
1956年05期 40-47页 [查看摘要][在线阅读][下载 352K] [下载次数:21 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:93 ] - 喬治·薩杜爾;何正;
<正> 对法国电影来说,1956年是以克利斯兴·约克导演的"四海之内皆兄弟"和依芙斯·阿力格莱导演的"中坚力量"这两部影片作为良好的开端的。从1945年以来,一直在极艰难的环境中奋斗挣扎的法国电影界,会产生了很多具有高度艺术价值、在样式上极不相同的优秀作品。
1956年05期 48-55页 [查看摘要][在线阅读][下载 341K] [下载次数:28 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:200 ] -
<正> 最近苏联中央纪录电影制片厂摄制了一系列关于其他国家的纪录片。除了本刊前已报道过的"印度尼西亚"、"越南"、"阿根廷旅行"等外,还有:"巴黎"(摄影:П·鲁沙诺夫,A·萧明)、"罗马"(摄影:Д·卡斯比,Γ·蒙格洛夫斯卡娅)、"芬兰"(摄影:M·奥舒尔柯夫,A·哈夫琴)、"巴基斯坦"(摄影:P·哈鲁沙科夫,Л·柯特略连柯,O·阿尔采
1956年05期 104-110页 [查看摘要][在线阅读][下载 319K] [下载次数:16 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:57 ] 下载本期数据