- 米格尔·梅斯基塔·杜阿尔特;祁勇;
<正>隐喻书写:形象与思想在戈达尔(Godard)的影片《小兵》(Le Petit Soldat,1963)的一个场景中,一个摇摄镜头展示了一组散布张贴在墙上的有关战争的图片、广告和软色情图片。与此同时,主角布鲁诺·福雷斯特顿(Bruno Forrestier)说道:“早上7点。一组从世界各地拍摄的快照像噩梦一样从我身边掠过。巴拿马……罗马……亚历山大港……布达佩斯……巴黎……”这些快照对于福雷斯特顿来说似乎是一个梦境,因为它们涉及一种梦境的意识模式,其中现象的多样性是以一种碎片化的状态呈现的。
2024年01期 4-26页 [查看摘要][在线阅读][下载 1336K] [下载次数:118 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:2 ] - 劳拉·拉斯卡罗利;吉晓倩;
“论文电影”是一种实验性的、杂糅的、自反的形式,跨越类型界限,系统性地运用讲述者面对观众直接陈说的手法。其本质是开放且不稳定的,因此,它是以表演的方式来表达其修辞关注,将其成形的过程融入文本,任由答案从具身观者的立场上浮现。我要论述的是,表演在让-吕克·戈达尔的论文电影中占有突出的地位,跟蒙太奇一样,是电影制作者和电影、观众和电影、电影和意义之间最明显的协商空间。《我们的音乐》(Notre musique,2004)提供了一个绝佳的案例,戈达尔在其中扮演了他自己。我认为,交流协商(communicativenegotiation)既是《我们的音乐》的主题,也是其文本策略。正是通过演员表演语域的变化,影片的精神特质——彻底的开放性和不稳定性——才得以充分实现,并在具身观者眼中走向成熟。
2024年01期 27-38页 [查看摘要][在线阅读][下载 1482K] [下载次数:36 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:0 ] - 金智勋;惠政;
<正>在我看来,录像似乎是电影的一个化身,但在毫无创造力、只为了传播而存在的广播电视中,录像已经变得与电影截然不同。但是录像会被信息技术或者某种混合技术所超越,这些技术虽然刚刚问世,却会愈发远离电影创作。我想说的是,录像和电影之间差别不大,在使用上亦然……录像源于电影,但你不能说信息技术也源于电影。
2024年01期 39-51页 [查看摘要][在线阅读][下载 1333K] [下载次数:85 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:1 ] - 迪迪埃·库罗;钱进;
作为当代“论文电影”的两大代表人物,戈达尔和马克的影像创作都以精神性和思想性为其突出特征,这一点在二者后期的电影生涯中表现得尤其明显。本文以西方现当代哲学中的“精神圈”概念作为二者“论文电影”之“论文”的游戏场域,结合二者在1982—2001年之间的代表性文本和段落,分析二者如何在影片中实现一种朝向“精神圈”的过渡。作者认为,戈达尔和马克通过在电影、视频和信息技术等领域的探索,实现了一种契合于“精神圈”的电影诗学。
2024年01期 52-61页 [查看摘要][在线阅读][下载 1503K] [下载次数:37 ] |[网刊下载次数:0 ] |[引用频次:0 ] |[阅读次数:0 ]